Národní památkový ústav - územní odborné pracoviště v Českých Budějovicích

навигация

выбор яэыка

  • Česky
  • English
  • Deutsch
  • по-русски

содержание

Романтическая перестройка замка 
 
Определяющую роль при большой романтической перестройке замка в Глубока сыграл опыт двух  пребываний Яна Адольфа II из Шварценберга в Британии. Свидетельство об этой культурной ориентации князя и его супруги приносит помимо прочего Замковая библиотека в Глубока. Здесь мы можем обнаружить ряд, купленных в Англии трудов, изучающих архитектуру английских аристократических резиденций и их внутреннее убранство. Очевидно, что для Яна Адольфа II из Шварценберга, его жены Элеоноры и работавших для них мастеров они служили примером, достойным для подражания. В первую очередь следует упомянуть числящееся в глубоцкой библиотеке произведение Йозефа Нэша «Особняки Англии Золотого века», первый том которого был издан в Лондоне в 1839 г. На масштабных эстампах в нем изображены английские дворянские резиденции и их интерьеры. С этим трудом мы уже смогли повстречаться в замке рода Гаррах в Градек у Неханиц. Английские памятники времен королевы Елизаветы и короля Якова I, бывшие столь инспиративными для викторианского стиля XIX века, описывает, представленный в глубоцкой библиотеке, труд Чарльза Джеймса Ричардсона «Архитектурное наследие правлений Елизаветы и Якова I», напечатанный тем же издательством и в той же форме, что и томики Неша. Этому же автору принадлежат находящиеся в Замковой библиотеке Глубока книги «Дом англичанина от коттеджа до замка» (издание 2-е, Лондон 1870 г.) и «Очерк о старых английских особняках, садах, мебели, золотых и серебряных тарелках».

Образцы архитектурных украшений, облицовки пола и искусно орнаментированных паркетных полов предоставили другие публикации, сохраняемые в Замковой библиотеке до наших дней, – книга Джонса Оуэна «Дизайн мозаичного и тесселированного мозаичного покрытия» изданная в Лондоне в 1842 г. а также, напечатанная в 1842 г., публикация этого же автора «Грамматика орнамента». Не забыто и про книгу Ф. О. Морриса «Замки, усадьбы и особняки Англии» и «Родовые дома Британии: содержит примеры ее благороднейших замков, усадеб и особняков» (Лондон 1868). При меблировке замка, несомненно, сослужила добрую службу книга Г. Г. Юнгевиттера «Очерки по готической мебели», изданная в 1851 г. Перед тем, как было решено приняться за реконструкцию, в начале тридцатых лет XIX века шварценбергский строитель Винценц Рорбахер собрал подробную документацию о старом замке в Глубока. Она содержит как топографические обмеры, так и цветные зарисовки проекций с удаления и отдельных частей замка.

Параметры и членение барочного замка, в организм которого были интегрированы творения старших фаз строительства, во многом создали основу и новоготического облика замка. Как и барочный замок его новоготический преемник имеет продолговатую форму. Последняя быта предопределена самим положением и характером строительной площадки, которой был гребень скалистого отрога, обрывающийся на своем конце крутым каменистым склоном вниз к Влтаве. Барочный замок имел три внутренних двора. И это членение новоготическая постройка по существу переняла. Входной проезд сегодня открывается в маленький и тесный первый двор, за ним следует обширный второй внутренний двор. На месте некрупного третьего двора при неоготической перестройке был создан большой Входной зал. От своего предшественника - двора он перенял ассиметричное расположение большой башни сбоку от входа с первого во второй внутренний двор. Одна из двух башен западного фасада, расположенная в углу восточной части замка, которая носит название Элеонорина башня и имеет цилиндрическую форму, тоже, по существу, была заимствована из более старой постройки замка. Без изменений осталось размещение Замковой домовой церкви (капеллы). 

Наш список связей между старым и новым замком далеко не полон. Тем не менее, реконструкция была проведена так решительно, что глаз посетителя нигде не сталкивается со следами более ранней застройки. От этого глубоцкий замок производит впечатление новостройки XIX века. Строительство замка началось на его юго-восточной стороне, где задний фасад замка поддерживают с двух сторон две башни – старая цилиндрическая носящая название Элеонорина и новая полигональная – Черная или, также Каменная. Преобразования этой задней части документирует комплект чертежей, подписанных Вильгельмом Невенхорстом. В тржебоньском архиве, однако, с этой фазы строительства уложены только горизонтальные разрезы, чертежами фасадов мы не располагаем. Из планов явствует, что исходной была компоновка старого замка. Большие массивы кладки его периметра были оставлены нетронутыми, но исходная планировка была обогащена второй угловой башней в заднем фасаде, а в заднем третьем дворе был помещен входной зал с лестницами.
  
Вильгельм Невенхорст (рожд. 21. 10. 1808), который подписал эти, самые ранние чертежи, закончил в 1826 г. пражский Политехнический университет. Поступив на службу к Шварценбергам, он впоследствии стал директором княжеского строительного департамента и ставался им до самого выхода на пенсию в феврале 1868 г. Кроме чешского и немецкого, Невельхорст владел английским и французским языками. Он сопровождал Яна Адольфа II и его супругу Элеонору во время поездки в Британию в 1847 году. Уже позднее, в 1847 г. архитектор издал в Вене публикацию Ansichten als Verschönerung- Bau- Behelfe zu Landhäuser- Wohn- und Wirtschaftsgebäuden, Cottagen etc., deren innere Einrichtung nebst Decoration von Parkanlagen etc.

Первые чертежи, сохранившиеся в архиве Тржебонь, датируются 1841 г. и относятся, следовательно, к периоду, когда здесь уже велось строительство. Чертеж бокового фасада замка со стороны внешнего двора решен строго симметрично. В этом он воздает дань духу классицизма, но использованные формы являются неоготическими. На оси фасада в плане вычерчен массивный ризалит, за которым поднимается соосно расположенная полигональная башня. Во время строительства произошли значительные перемены, расходящиеся с этим проектом. Средняя часть фасада была в итоге решена другим способом, и главная башня была расположена иначе. Однако, обогащение блочного корпуса замка полигональными башнями, которые видны на этом чертеже, было на самом деле осуществлено. Подобно тому сохранилось завершение наружных стен мотивом зубцов, опирающихся на устои или выделение основного этажа замка более высокими окнами, часто со стрельчатыми арками. Сохранившийся чертеж входного фасада также существенно отличается от его реального воплощения.
  
Самые ранние чертежи, в соответствии с которыми, реконструкция Глубока, хотя и некоторыми изменениями, была доведена до конца, относятся уже к 1846 году.  Они подписаны венским архитектором Францем Беером (1804 – 1861), который в связи с этим предстает главным, если не единственным автором неоготического здания замка. Беер учился в венской Академии в студии, которую вел с 1818 г. Петер фон Нобиле. Он занимался не только архитектурой, а изучал также графику, историческую роспись и одновременно проходил обучение в Техническом университете в Вене. Позже Беер осуществлял деятельность строительного инспектора в Венеции. Его имя вновь появляется в связи со строительством замка в Градек у Неханиц, а для Франтишка Арношта графа Гаррах он работал и в австрийском Брук-ан-дер-Лайта.
   
Кроме Глубока, другой известной работой Беера является замок в Тисовце (Oroszvár, Karlburg) у Братиславы, который строился графом Эммануэлем Зихи-Феррарис и был закончен в 1844 г. Высокую оценку его творчество получило и тем, что его консультации были запрошены Иоганном графом Кеглевичем, для которого венский архитектор Алоиз Пихл строил неоготический замок в Велке Угерце (Nagyugróc). 
  
Результаты изучения архивных материалов, документирующих подробности работы Беера на перестройке глубоцкого замка опубликовал Индржих Выбирал. Договор с архитектором был заключен в декабре 1842 г.  За ведение строительства, составление чертежей и расчетов ему было выделено вознаграждение в размере 1600 золотых в год, включая материальное обеспечение во время пребывания в Глубока. Он мог отлучиться отсюда всего два раза в год, и только на четырнадцатидневный срок. В первый год ему было позволено закончить работу для графа Зихи и князя Меттерниха. Договор, заключенный на три года, был позднее продолжен до октября 1848 года. После этого Бееру было назначено годовое вознаграждение в 400 золотых, но князь завершил его выплату уже к первому февраля 1849 года. Однако и впоследствии Беер готовил чертежи для глубоцкого замка.  

По сравнению с упомянутыми чертежами 1841 г. на планах Беера 1846 г. был проведен ряд существенных изменений. В боковой фронтальной проекции, обращенной к Нижнему парку, значительно сократился центральный ризалит, который, кроме этого, уже не был соединен с парком в своей нижней части, как это предусматривал более ранний проект. Симметрия фасада была сохранена, но перемещение главной башни за пределы оси и ее поднятие, без сомнений сделали более динамичным весь силуэт замка. Иначе был решен и фронтон входа. Входная башня, хотя и стала более стройной в осевой проекции, зато по сторонам ее стали сопровождать небольшие полигональные башенки. От них боковые стороны замка наискось уступают на задний план к угловым полигональным башням, обладающим более массивной фактурой. С лицевой стороны свое выразительное применение находит главная башня, эксцентрически смещенная вбок. Ее расположение вне оси придает, в остальном симметрично решенной входной стороне замка, привлекательный колорит.
  
После того, как осенью 1839 г. Ян Адольф II объявил о своих намерениях перестроить глубоцкий замок, начались работы в его задней части, обращенной на юго-восток. В 1840 г. на реконструкцию замка, при поддержке княжеских подданных, было заготовлено полмиллиона кирпичей.  Дальнейший ход работ на замке затормозили строительство дома для служащих и костела во внешнем дворе замка. Из старого замка и зданий, расположенных перед его воротами, было необходимо переместить квартиры прислуги и чиновников, а также шварценбергский административный корпус. Замковая домовая церковь, перестройка которой планировалась, не была достаточно большой и в будущем должна была служить только нуждам самой княжеской резиденции. Строительство дома для служащих было начато в 1843 г., на строительстве костела работы были открыты в 1845 году. В том же году началось строительство манежа, расположенного в предполье замка. Строительные чертежи, подготовленные Беером для его строительства, датированы 1845 годом. Как дом для служащих, так и костел были по проекту Беера завершены в 1846 г., то есть в тот год, когда уже имелась в распоряжении действительно реализованная впоследствии версия перестройки всего замка. 

  Франц Беер в это время упорно трудился на дальнейших проектах. Исполненный карандашом рисунок фасада замка со стороны церкви (северо-восточного) несет датировку 24 февраля 1847 года. 8-м и 9-м апреля того же года датированы подписанные Беером чертежи входного моста. О том, как быстро в это время в Глубока продвигались строительные работы свидетельствует замковый камень в своде проезда входной башни с датой 3 сентября 1847. Он был установлен эрцгерцогом, позднее императором Францем-Йозефом, который вместе с эрцгерцогами Фердинандом-Максом и Карлом-Людвигом посетил Глубока по дороге в Карловы Вары. Но еще несколько месяцев перед этим – 16 мая 1847 г. – кардинал Фридрих Шварценберг посвятил внизу под замком новый костел.
 
Бурные события 1848 г., очевидно, проявили себя в замедлении строительства, зато после них оно опять с размахом возобновилось. Франц Беер и далее создавал для Глубока некоторые чертежи. Ряд проектных документов, однако, уже изготовил княжеский строительный инженер Даман Деворецкий (1816-1891), жизнь и творчество которого осветил Индржих Выбирал. Д. Деворецкий родился 25 ноября 1816 г. в городе Тржебонь, где его отец нес службу городского строительного инженера. С 1834 по 1836 год учился в Техническом университете в Праге у профессора Карла Визенфельда. После этого он работал в Праге у инженера-строителя Мирани, а в 1838 г. поступил на службу к князю как практикант княжеского строительного бюро в Праге.  В Глубока Деворецкий был переведен весной 1840 г., то есть во время, когда перестройка замка уже набирала полный ход. В августе 1839 г. было положено начало ряду его проектов различных построек в поместьях Шварценбергов на юге Чехии. В 1847 г. он женился на Алоизии Данеш -дочери ческокрумловского пивовара, с которой имел трех сыновей. Самый младший из них, окончив реальное училище в Линце, а потом Технический университет в Вене, поступил в 1857 г. на службу в строительный департамент Шварценбергов.      В 1856 г. Деворецкий был повышен в должности до главного помощника по строительству, а с 1857 г. князь поверил его ведением работ на замке Глубока и во дворце Шварценбергов в Вене. Когда в январе 1868 г. на пенсию вышел шварценбергский инженер-строитель Вильгельм Невенхорст, Деворецкий занял его место. Он занимал эту должность до мая 1891 г., когда вышел в отставку по болезни и вскоре после этого, 1 июня этого же года, умер.

Деворецкий, таким образом, осуществлял свою деятельность на службе у Шварценбергов в течение 53-х лет, из них два десятка лет как директор строительного департамента. Его деятельность совпадает с годами очень интенсивных строительных работ в шварценбергских имениях. Проекты наиболее значительных строительных инициатив Яна Адольфа II – а, именно, строительства замка Глубока и княжеской усыпальницы в Тржебонь – хотя и задавались венским архитекторам --- Францу Бееру и Фридриху фон Шмидту, но при этом Деворецкий участвовал в проектной работе тем, что выполнял подгонку их эскизов, выполнял исполнительные чертежи и чертежи отдельных частей построек, их убранства и отдельных помещений. Наряду с этим он запроектировал ряд других, пусть и менее значительных зданий в шварценбергских имениях. Потому работа Дамаса Деворецкого в течение всей его жизни была существенной составляющей облика строительной активности в поместьях шварценбергской примогенитуры.  

Большое количество чертежей Деворецкий изготовил для выполнения работ на глубоцком замке. Можно упомянуть только некоторые из них. Деворецкий предложил исполненный в литье оранжерейный переход на мосту, соединяющем замок с зимним садом и манежем. Юго-западную фронтальную проекцию замка, запроектированную в 1846 г. Францем Беером, Деворецкий вновь перечерчивал в 1868 году. На чертеже запечатлена, в отличие от чертежа Беера, более богатая и сложная форма фасада, где появились членящие элементы, в частности в средней его части. Работой Деворецкого является проект эркера в небольшом первом внутреннем дворе замка. На проекте стоит отметка «Höchst genehmigt» - «с высочайшего одобрения», означавшая получение наивысшего согласия к исполнению, что и было осуществлено. Ранний более простой вариант выполнен не был. Предпочтение было отдано решению более декоративному и содержательному.
  
Несколько аскетичный вид большого двора, скорее всего, казался княжеской паре недостаточно репрезентабельным. Сохранились три эскиза Деворецкого по оформлению длинной юго-западной стороны большого двора, который был украшен более богатым архитектурным членением и множеством оленьих голов. Эту сторону обогащает, помещенная на эскизе, так называемая Рудольфова галерея - вынесенный на консолях переход, созданный в 1871 году. Деворецкий начертил и внешний вид лицевой стороны большого двора. По той причине, что в ней находился главный вход в репрезентативные залы замка, она получила наиболее декоративный вид из всех замковых фасадов. Среди разнообразных форм, заимствованных из реестра приемов готической архитектуры, здесь присутствует даже мотив позднеготического сотового свода, использованный в нижней части балконов над главным входом в замковый вестибюль.   

Уже в 1866 г. Деворецкий выполнил чертеж юго-восточного заднего бока замка. В целом осталось четыре эскиза по его устройству. Реализован был самый сложный из них с очень богато оформленной террасой из чугунного литья, подписанный «Lud. Kindermann 1873». Столь же многочисленны и планы убранства интерьеров глубоцкого замка.  

Во время своей работы Деворецкий принципиально придерживался проекта Беера. Он корректировал его только в частных деталях, а строго монументальное видение Беера обогащал декоративными элементами. Деворецкий предстает здесь как замечательный декоратор с невероятно богатой фантазией. Отдельные задания он часто прорисовывал в нескольких вариантах, из них решения, предназначенные для реализации, означались «höchst genehmigt». Не представляет сомнений, что и задания, выполняемые строителем, и внешний вид его эскизов предопределялись желаниями князя и его супруги. Этим были ясно заданы рамки творческой деятельности Деворецкого. Он не исполнял роль самостоятельного архитектора, который работает по заказу, но являлся, по существу, высокопоставленным чиновником. Занимая это положение, архитектор исполнил большую часть работы, и внес существенный вклад в конечный облик замка Глубока и его интерьеров.   
   
Строительный этап реконструкции был по существу завершен в 1855 году. В этом же году здесь впервые пребывал Ян Адольф II со своей супругой Элеонорой. Несмотря на это, работы в Глубока, как известно, продолжались еще вплоть до седьмидесятых лет XIX века. В начале семидесятых годов во втором внутреннем дворе была устроена уже упомянутая Рудольфова галерея – лежащий на консолях крытый переход, названный так в честь австро-венгерского кронпринца.  Последний камень постройки, несущий на себе дату 19 июля 1871 г., здесь был установлен им самим. Работы в замке проводились и в последующее время.