навигация
выбор яэыка
содержание
Стилевое оформление и отделка интерьеров Глубока
Сложение и отделка глубоцких интерьеров, все же не инспирированы исключительно готикой или английским ренессансом. Наряду с этими стилями мы сталкиваемся здесь с отзвуками барокко и рококо. Первоначально рококовый характер имел зал большой столовой на первом этаже замка, только позднее преобразованный до своего нынешнего состояния. Впрочем, ведь именно в десятилетиях, когда обставлялся замок Глубока в габсбургской империи вновь вошли в моду барочный и рококовый стили меблировки и организации интерьеров – вновь обустраиваемые помещения венских дворцов часто обставлялись в стиле времен Марии Терезии.
Среди мраморных представительских залов среднеевропейских резиденций и прелатур времен барокко и рококо находит свой образец и Мраморный зал глубоцкого замка в соседстве с большой столовой. Облюбленные в аристократических гнездах позднего барокко и рококо «китайские» салоны в Глубока имеют своего последователя в виде комнаты на втором этаже, стены которой украшают гобелены с мотивами чиносери.
Формирование замковых интерьеров было, поэтому, всегда очень эклектичным. Здесь перемешивались художественные стили разных эпох. Вновь изготавливаемые детали внутренней обстановки дополнялись подлинной старинной мебелью. Так, в библиотеке глубоцкого замка были установлены классицистические шкафы, приобретенные в Регенсбурге. Кассетный потолок библиотеки имеет происхождение в одной из крепостей Шварценбергов в Баварии. В большой столовой был использован прошедший реновацию и дополненный ренессансный потолок, купленный, судя по всему, в Ческе Будейовице (иногда утверждается, что он из замка Чески Крумлов). Старинный деревянный потолок был применен и в комнате второго этажа, находящейся в центральном ризалите юго-западного крыла замка. Инкрустированные двери с изображением Адама и Евы в одном из помещений замка были привезены в Глубока из Шварценбергского дворца в пражских Градчанах. В помещении же четырехугольной башни над входным въездом в замок был даже вмурован капитанский мостик с военного фрегата Шварценберг, названного так в честь Феликса Шварценберга. 9-го мая 1864 г. в морском сражении с датским флотом у Гельгогланда этот фрегат был флагманским кораблем адмирала Тегеттгоффа, водившего дружбу с глубоцкими Шварценбергами, в особенности, с княгиней Элеонорой.
Подобным образом в формировании интерьеров участвовал ряд старинных предметов, зачастую исключительной исторической и художественной ценности. В окнах были установлены редкостные готические и ренессансные росписи по стеклу. В летнем дворце Кратохвиле, выстроенном в семидесятые годы XVI века для Вилема из Рожмберка, были разобраны и использованы впоследствии для облицовки стен в арсенальной и коридоров первого этажа замка Глубока, украшенные орнаментом и позолотой изразцы. В костеле св. Вацлава в Нетолице для замковой домовой церкви в 1847 г. были приобретены два позднеготических алтарных крыла, датируемых периодом около 1520 г. Они стали частью нового алтаря домовой церкви замка. На первом этаже замка в спальне княгини Элеоноры была повешена готическая икона на досочной деревянной основе с изображением Рождества Христова, Поклонения младенцу и Благовестия пастухам, принадлежащая к творческому кругу Мастера тржебоньского алтаря. Из домовой церкви шварценбергского замка в городе Противин в Глубока был перевезена икона Мадонны со св. Варфоломеем и св. Маркетой, ведущая происхождение, предположительно, с Чески Крумлов. В том, что в замковые собрания включались, а к тому же, зачастую, помещались на видных местах упомянутые произведения готики, ярко проявился характерный для эпохи интерес к средневековому искусству.
Внутренние пространства замка были заполнены редкостными экземплярами мебели. Быть может самым знаменитым из них является великолепный барочный секретер средневропейского происхождения, ножки которого выполнены в виде дельфинов. Он увековечен классиком австрийской литературы Адальбертом Штифтером (1805- 1868) в его романе Позднее лето (Nachsommer). В состав шварценбергского имущества он попал в числе приобретений из наследства Штифтера.
В обшивку стен, преимущественно на постоянной основе, были вмонтированы родовые портреты Шварценбергов. И хотя коллекция картин на глубоцком замке не принадлежит к наиболее выдающимся частям замковых собраний, здесь можно найти произведения заслуживающих внимания достоинств. Своей целостностью выделяется серия картин Яна Иржи Гамильтона (1672 – 1787), художника английского происхождения, который, по большей части в 1709-1718 годы, работал по заказу Адама Франтишка Шварценберга. Находясь главным образом в Требони, он принял участие и в некоторых гонах у замка Глубока. В своих тонко исполненных, обладающих прозрачной и яркой палитрой, картинах художник запечатлел, среди прочего, сцены парфорсной охоты, которые несут живое дыхание характерной для эпохи атмосферы жизни в аристократическом поместье.
Выдающимся является обширное собрание гобеленов, преимущественно фламандского происхождения. Большую его часть приобрел, уже в XVII веке, во время своего пребывания во Фландрии первый владелец Глубока из рода Шварценбергов Ян Адольф I, там он сопровождал, ставшего впоследствии его другом, фламандского губернатора эрцгерцога Леопольда Вилема. Гобелены были размещены в разных помещениях замка. Так, например, во входном вестибюле повешены так называемые вердюры со шварценбергским гербом. Несколько гобеленов было помещено в апартаментах Вальдштейнов на втором этаже замка, ряд их был временно помещен в оранжерее в цокольном этаже задней части замка. Свое место в помещениях замка заняли ценные экземпляры немецкой керамики, дельфтского фаянса, художественной ковки, стекла, кованых и стеклянных люстр и т.д. Весьма богатой является глубоцкая коллекция оружия, ведущая начало из арсенала мощного рода югочешских Рожмберков. Пушки Рожмберков были размещены на первом этаже большого лестничного зала.
Все это в замечательном симбиозе соединено в целостный ансамбль. Описываемые интерьеры создавали великолепное и репрезентативное обрамление аристократического уклада жизни. В совместной работе над формированием этой жизненной среды принимали участие не только художники и ремесленники, но и своим воображением, вне сомнений весьма существенно, княжественные застройщики – Ян Адольф II Шварценберг и, прежде всего его супруга Элеонора. О том, насколько важен был для них архитектурный облик замка и подобие его интерьеров свидетельствует тот факт, что как внешний вид замка, так и его внутренние помещения по их указанию были воспроизведены в крупной серии акварелей, подобных тем, которые для Гаррахов в Градек у Неманиц создал Рудольф фон Альт. Глубоцкое собрание, качество которого, все же, не достигает высот серии фон Альта, является работой Карла Зенкера. Этот выпускник венской Академии художеств в 1857 году был назначен в Глубока главным хранителем замковых коллекций и был, очевидно, весьма полезен княгине при устройстве замковых интерьеров. Кроме него, заслугу в их создании имеет княжеский архитектор Даман Деворецкий и, ставший администратором замка, бывший учитель Йозеф Шайхл. Последний изготовил также безупречный инвентарь предметов убранства замка.
В благоустройстве интерьеров Глубока принял участие ряд мастеров и художников. Над ними трудился венский резчик по дереву Ф. Шроф. Огромный объем работ был осуществлен местными резчиками Яном Вондрушкой († 1859) и его сыном, а также Якубом Зайнером, Й. Птаком, Йозефом Ляйтгебом из Будейовице, Пешиной из Глубока, Томашко из Заблати у Прахатице и Вачкаржем. Штукатурные работы в Глубока проводили итальянцы Сильвестри и Перегрини и пражский штукатур итальянского происхождения Фр. Пеграсси.
В залах и комнатах замка был развешен ряд родовых портретов. Так, над мраморным камином в замковой библиотеке был помещен большой портрет кардинала Фридриха Шварценберга работы Фридриха Амерлинга (1803-1887). Портрет Яна Адольфа II Шварценберга, помещенный над камином в Утреннем салоне, является произведением венского художника Франца Шроцберга (1811-1889). Позднее, на этом же месте, в деревянные панели был также вставлен портрет княжны Элеоноры, созданный непосредственно в Глубока венским художником Гансом Макартом (1840-1884). По воспоминаниям очевидцев, при работе над ним Макарт забыл о назначенной у императора аудиенции. Художник спохватился тогда, когда уже нельзя было успеть на ни один из поездов регулярного сообщения с Веной. Княгиня Элеонора телеграфом заказала ему специальный поезд, благодаря которому он вовремя попал в императорскую приемную. Венский художник Глесер расписал цветочным узором панели на потолке в спальне, в гардеробной княгини Элеоноры, на «сводах» в так называемом Кабинете и в Читальном зале (датируются 1854 г.), а также в цилиндрических помещениях обеих башен заднего фасада замка.
В замке Глубока оказалась и мраморная аллегория Дуная, работа прославленного мюнхенского скульптора Людвига фон Шванталера (1802-1848), находившаяся когда-то в зимнем саду. Для глубоцкого замка работала мастерская Йозефа Краннера (1801-1871), который, впоследствии, участвовал в качестве строительного мастера в сооружении венского Вотивного (Обетного) костела, а в 1861 году ему была поручена реставрация пражского собора св. Вита. Замок Глубока Краннер в 1848 г. оснастил мраморным камином в Утреннем салоне, камином во входном вестибюле и большим шварценбергским гербом, укрепленном на лицевом фасаде входной башни. Застекленные галереи из камня по обеим сторонам первого внутреннего двора замка исполнил крумловский каменных дел мастер Йозеф Гаунер и противинский Вацлав Семотам.
Большое внимание уделялось практическим нуждам княжеской резиденции. К ним относилось водоснабжение. Еще старая глубоцкая крепость имела глубокий колодец, а вода для хозяйственных целей с XVI века подавалась из Влтавы. Сохранившееся здание водокачки несет на себе две даты 1735 и 1822. Во время неоготической перестройки замка перед его входным фасадом на невысоком холме в парке была выстроена водяная башня в духе неоготики, а возле нее сооружен водоем. Отопление внутренних помещений в некоторых случаях, особенно в парадных залах второго этажа, производилось системой подачи теплого воздуха, каналы которой имели выходы в полах, в облицовке стен или внутри имитаций каминов.
Несмотря на то, что архитектурное обличье глубоцкого замка внешне производило впечатление «крепости», внутренние помещения замка решались с использованием элементов, присущего этой эпохе, технического комфорта. Они щедро наполнены светом, проникающим в них через большие окна, а, кроме того, богато обставлены. Пребывание в них было приятным и удобным, а заодно с этим, интерьеры образовывали роскошную среду для светской жизни в те времена, когда здесь жили и принимали визиты княжественные владельцы замка.
Замок Глубока, в отношении не только его архитектуры, но и интерьеров явственно свидетельствует об исключительном статусе шварценбергского рода – его общественном положении, мощи, богатстве и древней традиции. Внимание приходящего привлекает огромный шварценбергский герб, высеченный из камня в мастерской Йозефа Краннера и установленный на видном месте над эркером входной башни замка. Громадные тяжелые ворота замка имеют массивные металлические рукояти из будейовицкой мастерской Яна Стегманна, изготовленные в виде гербового знака Шварценбергов – ворона, клюющего голову турка. Шварценбергские гербовые знаки, вырезанные в дереве Йозефом Лайтгеблем, мы можем найти и в верхней части ворот. Здесь всюду гербовые знаки встречаются наиболее часто – на фронтоне входного фасада во втором внутреннем дворе и на гобеленах в вестибюле. Большой шварценбергский герб, датируемый 1856 годом, от венского резчика по дереву Ф. Шёнтгалера помещен над входом в замковую библиотеку в большом лестничном зале. В лестничном зале были развешены большие портреты членов шварценбергского рода. Таким способом в вестибюле и лестничном зале прославлялся шварценбергский род – его традиции и древнее происхождение. О них же говорят и многочисленные родовые портреты в залах и небольших помещениях замка. Большая серия родовых портретов была вмонтирована в роскошную облицовку Утреннего салона, который относится к самым крупным и блистательным помещениям в Глубока. Древность замка выражается и длинным рядом гербов его прежних владельцев, помещенным на шкафах в обширном зале замковой библиотеки. Помимо прочего, центральную часть замкового арсенала заняла литая копия, находящейся в венском Арсенале, статуи Адольфа Шварценберга работы Костенобла. Здесь был прославлен член рода, который одержал в 1598 г. победу над турками в битве у крепости Раб и заслужил право украсить шварценбергский герб вороном, клюющим голову турка. Так, во многих местах, глубоцкий замок дает понять, что его здание и внутреннее убранство создавались как апофеоз шварценбергского рода. Кстати говоря, в тот же период была с роскошью отпечатана большая и богато иллюстрированная публикация Ф. Штоля «Ahnen-Saal der Fürsten zu Schwarzenberk». И в ней, на сей раз в книжной форме, прославлена старинная наследственная преемственность и традиция княжеского рода Шварценбергов.
